Sontag,  Susan, (2003). Ante el dolor de los demás

 Foto de Charly Díaz Azcué

Para retomar el blog, no vi otra alternativa mas que postear una de las mejores imágenes que recorrieron el mundo mostrando la inundación que azotó a la ciudad de La Plata.

En esta fotografía se ve la calle 13 de La Plata inundada por las fuertes lluvias del mes de abril. Con simetría casi perfecta, colores impactantes y una geometría inolvidable, el fotógrafo Charly Díaz Azcué logró, desde el aire, mostrar una de las peores tragedias que golpeó a la ciudad con un impecable sentido estético.

Las calles colmadas de agua; el boulevard verde brillante; la gente, auto, canoa y bicicleta respetando los sentidos del tránsito a rajatabla y, en el medio de la foto, el punctum barthesiano, un niño mirando a cámara: interpelación directa, grito mudo de una ciudad que quedó bajo el agua.

La Leica fue la primera cámara fotográfica que permitió cargar películas de formato 35 mm, lo cual la transformó en un elemento sumamente portátil. La cámara disponía de una óptica fija y de un obturador de cortinilla sobre el plano focal. Este nuevo invento permitió exponer 36 fotogramas por película, lo cual le otorgó al fotoperiodista una gran versatilidad en el momento de cubrir los grandes eventos de la historia.

El primer prototipo de uso privado lo fabricó Oscar Barnack en 1913. Las palabras de Barnack “kleinen Negative, große Bilder“, (“Negativos pequeños, imágenes grandes”) pronto cambiarían el mundo de la fotografía.

La galería austriaca Westlicht, especialista en subasta de fotografía, logró, el pasado 24 de noviembre, superar su anterior récord establecido en 732.000 €. Esta vez se trató de la venta de la M3D (arriba), cámara que perteneció al fotógrafo estadounidense David Douglas Duncan, rematada en Viena por un récord mundial de 2,19 millones de dólares.

El ex fotógrafo de la revista LIFE, de 96 años, era íntimo amigo de Picasso y publicó cientos de fotos exclusivas suyas tomadas con esta cámara.

La M3D fue producida en 1955, y es parte de una tirada de sólo cuatro cámaras.

Mona Coeln, hija del propietario de la galería, sostiene la cámara Leica M3D propiedad de la revista “Life”.

El segundo lugar se lo llevó la Leica Luxus bañada en oro, que se vendió por 1,3 millones de dólares. Sólo 95 de estos modelos de Leica se produjeron entre 1929 y 1931.

La “ganga” de la subasta perteneció a una M3 (a la derecha). Esta cámara recaudó, únicamente (??!!), 1,16 millones de dólares.

Hasta la próxima,

a sacar fotos!

Un factor fundamental para el nacimiento y consolidación de la fotografía de prensa fue la aparición a fines de las década del `20 de la cámara Leica.  Con un tamaño reducido sumado a la posibilidad de intercambiar objetivos y de exponer 36 fotogramas sin necesidad de recargar, revolucionó el trabajo del fotógrafo profesional.

De este modo empezaron a hacerse fotografías en el fragor de las batallas. La Guerra Civil Española (1936 – 1939) fue la que primero se documentó con esta modalidad, en términos de Sontag (1), moderna. Su representante máximo fue Robert Capa (de quien ya hablaré un poco más) con la fotografía La muerte del miliciano (1936).

Joe Rosenthal (EEUU, 1911 – 2006) fue un fotoperiodista que acompañó a las tropas americanas durante la Segunda Guerra Mundial.

En 1945 tomó una foto, ganadora del premio Pulitzer, donde se retrataba a miembros del ejercito izando una bandera de Estados Unidos en el Monte Suribachi durante la batalla de Iwo Jima. Era una imagen tan perfecta, que los directores de Life dudaron en publicarla, ya que sospechaban de su veracidad.

La perfección la marcaban los aspectos compositivos de los que hablaremos en próximos posts, y fundamentalmente el carácter documental: era un registro perfecto de un momento preciso de gran valor histórico.

Una fotografía es dirigida cuando el fotógrafo interviene en la escena. Tal es el caso del fotógrafo que mueve elementos, o pide a sus modelos posar de tal o cual manera.

Teóricos como John Mraz (2001), señalan que en estos casos habría que hablar de cuasi periodismo, ya que para el periodismo, las categorías de no interferencia, credibilidad y objetividad son pilares fundamentales.

Tras una investigación, se llegó a la conclusión de que esta imagen no sólo había sido dirigida, sino recreada a partir de otra tomada por el fotógrafo de la marina Louis L. Lowery.

Ésta fue la foto original del acontecimiento. Citando a Cartier Bresson (de quien ya hablaré), éste fue el momento decisivo, momento al que Rosenthal llegó tarde.